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大數(shù)據(jù)技術應用 揣度觀眾心理'算法'

發(fā)布日期:2021-01-06 閱讀次數(shù):4349

“我只想看一個花絮,卻被不斷推過來的短視頻逼著看完了整部劇?!弊罱盁崴褎 背蔀楹芏嘤^眾看劇的“新姿態(tài)”。這背后其實是社交媒體、電影制作人和廣播公司利用智能算法和觀眾口味的一種“勾結”。隨著大數(shù)據(jù)監(jiān)控的實時播出成為常規(guī)操作,在劇情中發(fā)現(xiàn)熱點,然后通過微博等社交媒體平臺進行傳播的情況屢見不鮮。這樣制作人和播出人自然就交出了一份漂亮的成果,觀眾也可以通過幾個著名的場景,幾個“搶眼”的劇情,甚至幾個動圖,幾個畫面來介紹一部作品。這種方式看似兩全其美,卻不知道既破壞了影視作品的藝術美和價值功能,也破壞了觀眾看劇的胃口。

大數(shù)據(jù)的應用

算法對于影視作品的“介入”早已有跡可循?!缎r代》系列電影通過分析關鍵詞條的微博搜索量,以及搜索群、搜索時間段、主演關注度等大數(shù)據(jù)來指導創(chuàng)作,以迎合市場口味;電影《沒有未來》對目標受眾進行了數(shù)據(jù)刻畫,利用分析結果輔助劇本創(chuàng)作。算法的概念在當時并不流行,但這些可以看作是將算法應用于影視創(chuàng)作的“早期實踐”?,F(xiàn)在智能算法已經普及,不僅為創(chuàng)作者提供市場決策依據(jù),還可以根據(jù)受眾的行為數(shù)據(jù)推薦符合自己興趣的內容。智能算法對影視行業(yè)的“入侵”遠遠超越了營銷和傳播,而是面對一個所謂中性的“理性工具”,深入到內容策劃、拍攝甚至后期制作,尤其是在具有天然技術優(yōu)勢的網絡視聽平臺上。比如愛奇藝開發(fā)了用于項目策劃的流量預測智能算法模型,還推出了用于內容制作的“易慧”智能選角系統(tǒng)和AI智能編輯,打造了用于營銷的視頻亮點分析算法。智能算法背后的大數(shù)據(jù)操作為影視創(chuàng)作提供了一個看似更合理的參考指標,在一定程度上反映了觀眾的好惡和市場趨勢,能夠有效幫助影視創(chuàng)作者掌握潛在的熱點話題,取得更好的經濟效益。

因此,智能算法規(guī)則下誕生的影視作品往往具有“吸金體質”。如果有“利潤”,很容易趨之若鶩。該算法表明,如果影視作品要被熱搜并引起輿論討論,設置具有話題度的“熱搜工具人”角色是一種安全的方法。所以,總要有一個重男輕女,一味苛求的長輩,或者是一個懶惰依賴別人的兄妹;在情感劇中,通常會有一個看似可憐卻詭計多端的第三者,或者處處自私懦弱又慈悲的渣男;還有霸道總裁,瑪麗蘇等等。雖然他們的作品有不同的主題,但在算法的指導下,他們都為臉書人物設置了程序化的情節(jié),并創(chuàng)造了一系列引人注目的主題標簽,在收獲了極短的市場熱度后,只留下了一根雞毛。一些影視創(chuàng)作者甚至以智能算法為標準。好像沒有智能算法的計算結果,演員和嘉賓都不知道怎么選,也不知道怎么寫劇本。甚至播出和上映的時間都要經過大數(shù)據(jù)分析才能做決定。

這就讓人納悶了,難道只有智能算法才能計算出一切嗎?答案顯然是否定的,影視劇應該是有思想的藝術產品。正是這種珍貴的思想性和藝術性,讓作品成為了與眾不同的“這個”,讓創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放的景象。而在算法規(guī)則上繞來繞去的“熱搜定制酷劇”有一千人,套路差不多。難怪很多觀眾會吐槽。雖然市場上流行的電視劇在不斷變化,但驚喜和實質性收獲卻越來越少。長此以往,必然會導致“劣幣驅逐良幣”的局面。越來越多的影視創(chuàng)作者在利益的驅使下,會模仿效果,通過智能算法盲目編織影視作品的骨架和肌理,無條件地迎合和滿足大眾的喜好,不僅會使影視創(chuàng)作走入機械重復甚至倒退的“無限循環(huán)”,還會在誤入歧途的“娛樂至上”中,把觀眾引入束縛獨立思想的泥潭。

其實這種“唯算法論”的創(chuàng)作態(tài)度就是“唯數(shù)據(jù)論”。智能算法作為一項新技術,本身沒有價值取向。使其“異化”的是利用算法走創(chuàng)造性捷徑,在市場上迅速獲得一筆熱錢的浮躁心態(tài)。這必須引起業(yè)界的警惕。當然,我們不能對智能算法做出最后的結論并將其束之高閣。任何事物的產生和發(fā)展都有其合理性,智能算法在影視創(chuàng)作領域的廣泛應用也帶來了諸多好處。既提高了作品的制作效率,又拉近了內容創(chuàng)作與觀眾需求的距離,在一定程度上有利于實現(xiàn)影視作品“為人民服務”的根本目的。所以對于創(chuàng)作者來說,要辯證看待智能算法的應用,在充分發(fā)揮創(chuàng)作主動性的基礎上,真正讓智能算法為影視創(chuàng)作錦上添花。俗話說“有機器的必有物,有物的必有心”。走向“智能”中的“無能”,是智能算法時代影視創(chuàng)作必須警惕的悲哀。然而,如何借助智能算法的“大數(shù)據(jù)”來深刻理解影視創(chuàng)作的“大智慧”,應該成為實踐和探索的永恒命題。

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